В Мадриде есть церковь Сан Антонио де ла Флорида, которая хранит в своих стенах уникальные фрески знаменитого испанского художника Франциско Гойя. История строительства этой церкви весьма любопытна.
В XVIII в. многие испанские аристократические семьи строили свои загородные имения. Дворцы, получавшиеся при этом, нередко сопровождались прекрасным парком и часовней. Была такая загородная резиденция у прекрасной герцогини Альбы – ее считали покровительницей и даже любовницей художника Франциско Гойи. Вечера, организовываемые этой знатной дамой во дворце Монклоа, слыли чересчур вульгарными и развратными.
Королева Мария Луиза откровенно недолюбливала герцогиню и, следуя всеобщей моде, а также, чтобы не отставать от ненавистной герцогини, захотела иметь свою собственную дворец-резиденцию неподалеку. Ее супруг, король Карл IV, приобрел земельный участок, именуемый Флорида, где и было построено королевское загородное имение.
В дополнение к прекрасному дворцу в 1798 году была воздвигнута церковь. Занимался строительством известный итальянский архитектор Филиппе Фонтана, а роспись церкви в форме греческого креста поручили придворному художнику Франциско Гойе. В те годы он был очень популярен – новаторский взгляд, богатый опыт, огромное влияние на развитие живописи.
Отрицательным отношение Гойи к религии назвать нельзя, скорее оно было легкомысленным, и, поскольку часовня не принадлежала церкви, а только Короне, он принял неординарное решение отступить от религиозных канонов времён Эль Греко. Согласно установившимся стереотипам церковной росписи верхняя часть купола должна изображать моменты и сцены из небесной жизни, а нижняя часть купола – мирские заботы.
На момент выполнения работ, Франциско было 52 года, он, будучи состоявшимся мастером, находился в расцвете своего творчества, а потому эта задача была для него несложной. Даже пребывая в плохом здравии, после тяжело перенесенной болезни, приведшей к потере слуха, художник выполнил роспись церкви менее чем за 7 месяцев.
Тему для росписи не ограничивали, как и стилистику его исполнения. Автор выбрал сюжет “чуда” Святого Антония Падуанского – Воскрешение убитого юноши. Но реализовал эту идею при помощи оптических иллюзий, добавил несколько персонажей и добился того, что фреска будто отражает события не Лиссабонского “чуда”, произошедшего якобы в XII в., а реалий Мадрида века XVIII. Даже одеяния святых и ангелов было выполнено в соответствии с модой тех времен.
Гойя скончался в 1828 году, во французском городе Бордо, где и был похоронен.
Церковь, расписанная мастером, в 1905 году была признана Национальным памятником. В 1919 году останки Гойи были перемещены в Мадрид и захоронены в стенах этой церкви. Покоится великий художник там не один – Гойя был погребен вместе с родственником и близким другом Мартином Мигелем Гойкоечеа. При повторном захоронении было сложно идентифицировать останки, потому было принято решение не разделять близких друзей после смерти.
К сотой годовщине памяти Франческо Гойя было принято решение возвести идентичную церковь рядом с Национальным памятником, повторить все фрески и сделать ее действующей.
Сегодня эти два архитектурных объекта именуют «церквями-близнецами».
